D’où sort le cri ? Quelle est sa portée ? Comment le corps se distord-il sous son effet ? Le cri est le son le plus immédiatement relié à notre intériorité, à nos états d’âme profonds et enfouis. Il est à la fois intime et viscéral, mais aussi expressif à outrance, le rendant quasi-impudique, la bouche béante. En mélangeant les verbes « hurler », manifestation paroxystique du cri et « hululer » qui se réfère spécifiquement aux cris des animaux de nuit, HURLULA propose une pérégrination intimiste, extatique et lunaire dans les tréfonds du corps humain. Flora Détraz, nourrie par des portraits expressionnistes de peintres comme Edvard Munch, Francis Bacon et Marlene Dumas, pour la partie chorégraphique ou bien par l’onirisme du cinéma expérimental surréaliste comme ceux des réalisateurs Jean Cocteau, Luis Buñuel, Maya Deren ou David Lynch, procède à une investigation chorégraphique et musicale autour de la voix et du corps, en s’intéressant à l’articulation entre le visible et l’invisible, l’intérieur et l’extérieur. Elle étudie les différents types de cri et plusieurs contextes établissant un catalogue de cris et ce qu’ils évoquent. À la lisière entre la danse, la musique et le cinéma, HURLULA est un projet composé de deux parties : un film autour d’une femme-oracle sous hallucinations prophétiques, et une performance qui prendra la forme d’un concert chorégraphié en trio.

avec le Festival d’Automne à Paris

Biographie.  Flora Détraz se forme à la danse classique et suit des études littéraires avant d’intégrer la formation du CCN de Rillieux-la-Pape, dirigée alors par Maguy Marin. Elle rejoint ensuite le cycle de recherches chorégraphiques PEPCC, au Forum Dança, à Lisbonne. Au cours de son parcours, elle a l’occasion de rencontrer entre autres, Meredith Monk, Meg Stuart, Vera Mantero, Lia Rodrigues ou encore Marlene Monteiro Freitas qui influencent sa propre recherche. Depuis 2013, elle développe sa trajectoire artistique autour des liens entre voix et mouvement. Elle crée en 2013 Peuplements avec sa compagnie PLI, pièce pour quatre chanteuses lyriques, inspirée d’une nouvelle de Samuel Beckett qui révèle l’organisation d’une microsociété dans un espace réduit et réglementé. En 2014, elle décline la figure du chanteur lyrique avec sa pièce Gesächt puis, en 2016, elle met en jeu un corps sonore et vibrant avec son solo Tutuguri. En 2018, elle crée la pièce Muyte Maker dans laquelle quatre femmes aux allures de nymphes échevelées dansent et interprètent des chansons puisées dans le répertoire du Moyen-Âge et de la Renaissance. En 2021, Flora Détraz crée le trio Glottis qui met en jeu des somnambules-oiseaux de nuit, en proie à des visions délirantes. Elle travaille actuellement sur une prochaine création intitulée HURLULA, diptyque composé d’un film et d’une performance-concert, autour de l’acte de crier. En tant qu’interprète chorégraphique, elle travaille avec Marlene Monteiro Freitas, Laurent Cèbe, Cédric Cherdel, Sara Anjo et Nach.